揭示板
我是穆子如，宅媽小穆，卯卯和德德的媽媽。
2011/09/05 長女小卯出生
2013/11/18 第二個寶貝德德出生
喜歡音樂、讀書，許許多多，但自己的時間越來越少
然而，家人是可愛的，必然也有美好不斷伴隨挑戰增長
決定跟老公站在同一陣線，帶孩子在家自學，可能是人生中一大挑戰。
所以會再繼續寫下去，留下我的紀錄，也是我們家的紀錄。
2011/09/05 長女小卯出生
2013/11/18 第二個寶貝德德出生
喜歡音樂、讀書，許許多多，但自己的時間越來越少
然而，家人是可愛的，必然也有美好不斷伴隨挑戰增長
決定跟老公站在同一陣線，帶孩子在家自學，可能是人生中一大挑戰。
所以會再繼續寫下去，留下我的紀錄，也是我們家的紀錄。
目前分類：Theatre 劇場記 (56)
- Jan 19 Sat 2008 13:23
【觀後感】秀琴歌劇團《魅湖咒》
- May 31 Thu 2007 11:16
【觀後感】2007戲曲群英會
- May 28 Mon 2007 13:05
【觀後感】蘭庭崑劇團《尋找遊園驚夢》（新竹場）
時間：2007/05/11 19:30~約21:00
地點：新竹公園 麗池畔 空軍11村
地點：新竹公園 麗池畔 空軍11村
5/5在華山文化園區看了台北場的《尋找遊園驚夢》以後，對於演出的感覺還不錯，並且在看了節目冊介紹之後，對於另一個演出場地（新竹空軍11村）的呈演形式也很好奇，遂決定隔週赴新竹再看一場。
表演的情節內容與台北場無異，所以這篇主要就紀錄一下演出場地、整體表演氛圍等方面的變化與其他的雜感。
- May 20 Sun 2007 10:49
【觀後感】蘭庭崑劇團《尋找遊園驚夢》（台北場）
時間：2007/05/05 19:30～約21:00
地點：華山文化園區 中四館（米酒作業場）
地點：華山文化園區 中四館（米酒作業場）
←米酒場原本的模樣（據節目冊翻拍）
去看了蘭庭崑劇團2007年的新作品《尋找遊園驚夢》，這齣作品定位為「新古典崑劇」，區別於一般的《牡丹亭》演出，有些實驗小劇場的味道，節目介紹是這麼說的：
- May 12 Sat 2007 14:30
【觀後感】國光劇團《新繡襦記》
時間：2007/04/29 下午場
地點：台北 城市舞臺
國光劇團的《新繡襦記》，由魏海敏飾演李亞仙，特邀崑劇小生溫宇航跨演鄭元和，也是溫宇航（在台）首度演出京劇，這樣的組合與一齣已經熟悉梗概的戲，當然就有點興趣去看看囉。
- Apr 22 Sun 2007 12:43
【觀後感】「蝶夢蓬萊」2007崑劇名家匯演
「蝶夢蓬萊」的系列演出只剩下尾聲（5/9在中央大學還有最後一場），斷斷續續地，總算把4/13~4/15，三天台北場的觀後感寫完了，雖然我的學力不足，不過就是把個人感想小小一說，也就是我看戲的紀錄罷了。
- Apr 11 Wed 2007 11:07
04/ 08 「蝶夢蓬萊」系列講座之「丑事連篇並不醜」
「蝶夢蓬萊」系列講座之「丑事連篇並不醜」
時間：2007/ 04/ 08 pm2:30~4:30
地點：台北市立社教館四樓會議室
主持：洪惟助教授
講解、示範：〔上海崑劇團〕劉異龍、梁谷音、計鎮華
時間：2007/ 04/ 08 pm2:30~4:30
地點：台北市立社教館四樓會議室
主持：洪惟助教授
講解、示範：〔上海崑劇團〕劉異龍、梁谷音、計鎮華
- Apr 01 Sun 2007 19:46
【觀後感】鈴木忠志‧演劇作品《酒神》
- Mar 09 Fri 2007 19:24
簡單的觀後感想：新編崑劇《孟姜女》
最近真是溼冷，不知道該說這是懷念的冬天還是無奈的春天。
元宵一過，雨下得愈多了，為了新年而出現的新冬衣，本週才穿得上身。
冷，也叫人貪睡；睡嘛，時間就少；
時間少了，我這個不擅控制的人只好壓縮面對個人記事的時間....
- Mar 01 Thu 2007 01:42
三月戲單
- Feb 05 Mon 2007 17:39
於故宮能樂初體驗的收穫-02/05更新-
2/3早上，無意中在網路新聞看到故宮戶外藝術節的消息，提到將演出能劇，馬上衝上故宮「戶外藝術節網頁」查詢，果然發現2/3、2/4兩天，由梅若六郎的能劇團與三味線演奏家吉助小三代一同演出的能樂《獅子》、《楊貴妃》，時間在下午五點起約一小時，在故宮正面廣場演出，兩天劇目一樣。
原本還有在家用功的心情的，能夠現場看能樂表演，卻完全意外地掌控了我的時間（笑）。四點出頭搭上往故宮的接駁專車，到達時座席已被坐滿了一半。
国宝級観世流シテ方、梅若六郎氏、及び三味線演奏家吉住小三代女史により上演。
- Jan 18 Thu 2007 02:04
【觀後感】大風音樂劇場《世紀回眸‧宋美齡》
一開始收到DM的時候我是真的嚇一跳，沒想到大風的挑戰一躍到了歷史人物劇。
而且還是這麼一位角色，宋美齡，即使我對政治歷史的認知實在淺薄，至少也還是知道這號人物所在的複雜環境吧，並且這齣劇演出的這年頭(2006)，正又是個風風雨雨。
原本因為荷包的關係是不會看到的，也就不曾多想，但是偏偏就有這等因緣，學姐手邊多了一張票券問了我，於是我得以在去年的最後一天下午，到國父紀念館去看這齣戲。
- Nov 27 Mon 2006 01:03
【觀後感】江之翠劇場《朱文走鬼》創意版 (下)
【嘗試結合舞踏的《朱文走鬼》】
＊南管戲
此次演出，一樣是三齣折子戲〈贈繡篋〉〈認真容〉〈走鬼〉，都在主要的正方舞台表演，保留了傳統版的身段與科步，由檢場人員移動砌末（一桌二椅），而唱念做表大致都維持了傳統版的方式。
- Nov 27 Mon 2006 00:58
【觀後感】江之翠劇場《朱文走鬼》創意版 (上)
2006新點子劇展，由江之翠劇場的《朱文走鬼》揭開序幕。
於台北‧國家戲劇院實驗劇場演出，我前往觀賞11/25 19：30開演的場次。
製 作 人｜周逸昌
導 演｜友惠靜嶺（友恵しづね＝ＴＯＭＯＥ ＳＨＩＺＵＮＥ）
於台北‧國家戲劇院實驗劇場演出，我前往觀賞11/25 19：30開演的場次。
製 作 人｜周逸昌
導 演｜友惠靜嶺（友恵しづね＝ＴＯＭＯＥ ＳＨＩＺＵＮＥ）
- Nov 19 Sun 2006 21:28
【觀後感】國光劇團新編京劇《胡雪巖》
11月16日，去國家劇院看了國光劇團的新編京劇《胡雪巖》。
詳細的心得還沒有整理，因為有些東西覺得很難說......先大概說幾點，是難免掛一漏萬的一家言，大家看看就好：
1.說白部分都...很口語，不唱的時候實在是像話劇。=_=a
詳細的心得還沒有整理，因為有些東西覺得很難說......先大概說幾點，是難免掛一漏萬的一家言，大家看看就好：
1.說白部分都...很口語，不唱的時候實在是像話劇。=_=a
- Nov 13 Mon 2006 10:11
【觀後感】台北新劇團《試妻大劈棺》
- Oct 20 Fri 2006 19:03
【觀後感】北京京劇院「小劇場京劇」兩齣
這兩天（10/17, 10/18）晚上到台泥大樓的士敏廳（又名：台北戲棚）去看戲。因應「兩岸城市藝術節‧北京週」而來台演出的北京京劇團，帶來兩齣「小劇場京劇」作品：《馬前潑水》與《閻惜姣》。
「小劇場」像是個形容用標籤，冠上「小劇場」的作品，就是會比原本所認知的東西，更加添一些材料、一些變化；而看戲者與作戲者，就是一個願打一個願挨，變化出什麼來，觀眾總是得「後果自行負責」地處理自己的想法。
- Oct 20 Fri 2006 18:47
【觀後感】當代傳奇劇場《慾望城國》
觀賞場次：2006/10/11 19:30 臺北國家戲劇院 吳興國、魏海敏 / 主演
二十年前還不知道什麼叫京劇的我，在當代傳奇二十周年的演出，總算是趕上了，能夠以略識京劇的狀態，到臺北城市舞臺看看他們的創團作品《慾望城國》演出。以前看過劇本、看過錄影，但是我想，怎麼樣也不如看現場來得真實。
尚未開演前的舞臺大幕，是一幅古代的戰爭圖畫。顏色古舊，預示著故事的年代被設定得很久遠……這樣的感覺。樂池裏樂師們開始調音，人們陸續就座。燈暗。
到底當年「當代傳奇」是以什麼樣的作品開展了他們的事業？他們做了些什麼挑戰來試圖替京劇畫新妝？
樂聲中大幕拉起，舞臺內開始顯出亮光，幽微而陰森，由一堆破布與枯枝塑造出來的陰鬱森林，山鬼在其中，聲音忽高忽低、時真嗓時假嗓地說著話──光是山鬼說話的嗓音和口吻，已然透露了接近「現代」說話的方式（當然應與劇本臺詞設計有關），以及突破行當運用嗓音的特質（不過只有山鬼如此，且我的印象中山鬼多半還是以旦的嗓音在說話）。
另一個嘗試，就是融入了一些現代舞的動作或概念，或試圖打破程式化的動作模式，舞蹈的律動方式是另一種特殊的風格，比如士兵行軍作戰、山鬼、舞踴等場面，有些新意、但有時也還是會覺得衝突；劇中還有幾次的「慢動作播放」表演，不曉得在二十年前，這樣的呈現是怎麼樣的反應？今日觀劇，老實說有點覺得好笑，但是演員們以很認真的態度呈現那些畫面（例如孟將軍被刺客殺害的情景），又覺得其實也是蠻有趣的手法，畢竟這樣確實可以呈現出前景與後景的時間差別。──這或許就是接觸傳統戲多或少漸漸產生的一種慣性使然吧！此刻想想，我都這樣了，長時間沉浸在傳統中的吳興國是怎麼硬從他的背景裏挖掘出嘗試的題材與執行的勇氣？創新、挑戰，「實驗」永遠都是在冒險啊。
舞臺美術的風格也與一般大白光的空舞臺很不一樣，（不曉得二十年前這種燈光和舞臺是不是最嶄新的呢？）舞臺除了「森林」之外，其他場景算是很簡淨的，不過搭配氣氛幽暗的燈光，襯托出的情境就不一樣了，加上穿著的服色，整體有種陰鬱的感覺，暗紅、欖綠，黑與紅……其實大致而言，我還蠻喜歡這出戲的舞臺美術的，不過也不是每件衣服都喜歡，例如我個人不太喜歡敖相國的服色，還有敖夫人有幾件衣服是有著曳地的裙襬，某些時候很好看，但是不能否認會有點影響到行動，
這一天我看的是吳興國、魏海敏主演的場次，當天的音響太大聲了，以至於樂隊的聲音很強，演員們的聲音很容易被淹沒，聽上去就是魏海敏與吳興國的聲音比較有「穿透力」，尤其是魏海敏的聲音還是比較好的，響亮飽滿，劇中敖叔征夫人有幾次大段的唱和演，魏海敏真的唱得很不錯，做表即使從遠處看也很有感情深度，下半場「洗手」一段真的很好看。吳興國的唱念也不錯，不過就是動作表情誇張了些，不時有些「笑果」，好壞可能是各憑人想了；最後一段在城頭的戲，就感覺很不錯──也許我就是在等待著這一段的現場呈現吧（笑），敖叔征面對眾叛親離、面對老天的玩弄，總是打勝仗的將軍終於中箭身亡，吳興國一翻身落地，忍不住就是要鼓掌啊！雖然後頭的僵屍倒之前花的時間又有點長……
盛鑑演出孟登，短暫的唱聽起來還算穩，不過我有點難以想像他演出敖叔征的模樣；山鬼的感覺介於戲曲與現代舞台劇之間，我覺得這是個吃力的角色，要演得好卻不會覺得格格不入並不容易，基本上這一場次的表現感覺還不錯。其他的演員如官員、報子、值夜……我覺得都還蠻稱職的，沒有深度的功夫也無法成為恰當的綠襯，尤其他們都需要以傳統為基礎，再加添新的一些概念或動作來發揮，像是刺客、或孟將軍，可以想像每個人物都是下了功夫上臺的啊。
這麼想著寫著，覺得當代傳奇20年如此走來，真的是很不容易，傳統戲曲的承繼與發展，總是說起來似乎容易、做起來實在艱難，這一步步地嘗試，都是過程、都是紀念。我以二十年之後的眼睛懵懂觀看，也許見識淺薄，不過我還是很高興能夠參與，能夠來看戲，知道來學習理解這項深奧的表演藝術；現在也能看到更多關於戲曲的嘗試、繼承與轉化，不管執行者是不是當代傳奇劇場，都是好事；至於《慾望城國》，其實如果可能將這二十年前的創意，加上二十年後的回頭審視、反思，再度修編、整理，重新推出一個更新版，不知道會是什麼樣子呢？^^:
二十年前還不知道什麼叫京劇的我，在當代傳奇二十周年的演出，總算是趕上了，能夠以略識京劇的狀態，到臺北城市舞臺看看他們的創團作品《慾望城國》演出。以前看過劇本、看過錄影，但是我想，怎麼樣也不如看現場來得真實。
尚未開演前的舞臺大幕，是一幅古代的戰爭圖畫。顏色古舊，預示著故事的年代被設定得很久遠……這樣的感覺。樂池裏樂師們開始調音，人們陸續就座。燈暗。
到底當年「當代傳奇」是以什麼樣的作品開展了他們的事業？他們做了些什麼挑戰來試圖替京劇畫新妝？
樂聲中大幕拉起，舞臺內開始顯出亮光，幽微而陰森，由一堆破布與枯枝塑造出來的陰鬱森林，山鬼在其中，聲音忽高忽低、時真嗓時假嗓地說著話──光是山鬼說話的嗓音和口吻，已然透露了接近「現代」說話的方式（當然應與劇本臺詞設計有關），以及突破行當運用嗓音的特質（不過只有山鬼如此，且我的印象中山鬼多半還是以旦的嗓音在說話）。
另一個嘗試，就是融入了一些現代舞的動作或概念，或試圖打破程式化的動作模式，舞蹈的律動方式是另一種特殊的風格，比如士兵行軍作戰、山鬼、舞踴等場面，有些新意、但有時也還是會覺得衝突；劇中還有幾次的「慢動作播放」表演，不曉得在二十年前，這樣的呈現是怎麼樣的反應？今日觀劇，老實說有點覺得好笑，但是演員們以很認真的態度呈現那些畫面（例如孟將軍被刺客殺害的情景），又覺得其實也是蠻有趣的手法，畢竟這樣確實可以呈現出前景與後景的時間差別。──這或許就是接觸傳統戲多或少漸漸產生的一種慣性使然吧！此刻想想，我都這樣了，長時間沉浸在傳統中的吳興國是怎麼硬從他的背景裏挖掘出嘗試的題材與執行的勇氣？創新、挑戰，「實驗」永遠都是在冒險啊。
舞臺美術的風格也與一般大白光的空舞臺很不一樣，（不曉得二十年前這種燈光和舞臺是不是最嶄新的呢？）舞臺除了「森林」之外，其他場景算是很簡淨的，不過搭配氣氛幽暗的燈光，襯托出的情境就不一樣了，加上穿著的服色，整體有種陰鬱的感覺，暗紅、欖綠，黑與紅……其實大致而言，我還蠻喜歡這出戲的舞臺美術的，不過也不是每件衣服都喜歡，例如我個人不太喜歡敖相國的服色，還有敖夫人有幾件衣服是有著曳地的裙襬，某些時候很好看，但是不能否認會有點影響到行動，
這一天我看的是吳興國、魏海敏主演的場次，當天的音響太大聲了，以至於樂隊的聲音很強，演員們的聲音很容易被淹沒，聽上去就是魏海敏與吳興國的聲音比較有「穿透力」，尤其是魏海敏的聲音還是比較好的，響亮飽滿，劇中敖叔征夫人有幾次大段的唱和演，魏海敏真的唱得很不錯，做表即使從遠處看也很有感情深度，下半場「洗手」一段真的很好看。吳興國的唱念也不錯，不過就是動作表情誇張了些，不時有些「笑果」，好壞可能是各憑人想了；最後一段在城頭的戲，就感覺很不錯──也許我就是在等待著這一段的現場呈現吧（笑），敖叔征面對眾叛親離、面對老天的玩弄，總是打勝仗的將軍終於中箭身亡，吳興國一翻身落地，忍不住就是要鼓掌啊！雖然後頭的僵屍倒之前花的時間又有點長……
盛鑑演出孟登，短暫的唱聽起來還算穩，不過我有點難以想像他演出敖叔征的模樣；山鬼的感覺介於戲曲與現代舞台劇之間，我覺得這是個吃力的角色，要演得好卻不會覺得格格不入並不容易，基本上這一場次的表現感覺還不錯。其他的演員如官員、報子、值夜……我覺得都還蠻稱職的，沒有深度的功夫也無法成為恰當的綠襯，尤其他們都需要以傳統為基礎，再加添新的一些概念或動作來發揮，像是刺客、或孟將軍，可以想像每個人物都是下了功夫上臺的啊。
這麼想著寫著，覺得當代傳奇20年如此走來，真的是很不容易，傳統戲曲的承繼與發展，總是說起來似乎容易、做起來實在艱難，這一步步地嘗試，都是過程、都是紀念。我以二十年之後的眼睛懵懂觀看，也許見識淺薄，不過我還是很高興能夠參與，能夠來看戲，知道來學習理解這項深奧的表演藝術；現在也能看到更多關於戲曲的嘗試、繼承與轉化，不管執行者是不是當代傳奇劇場，都是好事；至於《慾望城國》，其實如果可能將這二十年前的創意，加上二十年後的回頭審視、反思，再度修編、整理，重新推出一個更新版，不知道會是什麼樣子呢？^^:
- Sep 29 Fri 2006 23:00
《小船幻想詩──為蒙娜麗莎而做》觀後
今年的誠品戲劇節「3x3協奏曲」，主題是「藝術家」。三齣小劇場劇作分別以三位藝術家（梵谷、達文西、馬格利特）為出發創作，我與朋友去觀賞了其中一齣，二分之一Q劇場的作品《小船幻想詩──為蒙娜麗莎而做》。
【附設遊戲】
搭配場地，劇場設計一個塗鴉遊戲。在進場前先發給觀眾們一張草稿紙，是舞台地面上的帆布的縮圖，切割為十二塊，隨機分配觀眾所拿到的底圖，觀眾先在縮圖上打草稿，依著圖紙中的繁複線條畫出想畫的圖案，在演出結束後，領取畫筆直接到表演舞台地板的帆布中，找到所屬的區塊，按照草稿畫下去。「在帆布上作畫的您，也將成為參與本活動的藝術家之一」。
- Sep 17 Sun 2006 15:45
【觀後感】江之翠劇場《朱文走鬼》傳統版
9月16日活動多，我選擇應友人之邀，和兩位朋友一同到板橋的台北縣立文化中心，觀賞江之翠劇場的新製作南管戲《朱文走鬼》。
《朱文走鬼》是南管戲「上路」流派的傳統劇目，此劇見於明徐渭《南詞敘錄宋元舊篇》，目前僅留存〈贈繡篋〉、〈認真容〉、〈走鬼〉三折。（按：這段話是從DM上抄來的）
故事簡介感覺蠻有趣的，到底人鬼殊途，女鬼‧一粒金要怎麼與她心許的丈夫‧朱文在一起？這一檔演出是傳統的版本，而十一月的《朱文走鬼》是與日本舞踏結合的新版；所以我想還是先看看傳統的到底是怎麼回事。
《朱文走鬼》是南管戲「上路」流派的傳統劇目，此劇見於明徐渭《南詞敘錄宋元舊篇》，目前僅留存〈贈繡篋〉、〈認真容〉、〈走鬼〉三折。（按：這段話是從DM上抄來的）
故事簡介感覺蠻有趣的，到底人鬼殊途，女鬼‧一粒金要怎麼與她心許的丈夫‧朱文在一起？這一檔演出是傳統的版本，而十一月的《朱文走鬼》是與日本舞踏結合的新版；所以我想還是先看看傳統的到底是怎麼回事。
宅媽小穆在家自學記事 (4)