天海流星/宅媽小穆的生活

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觀賞時間：2008/10/18　午場（14:30）
觀賞地點：台北市中山堂光復廳

轉眼間我竟然拖稿拖了一個月（汗）
這下糟了，當時的感覺不知道還回不回得來...

還是簡單說一下吧
這應該是我第一次看屬於「王心心作場」系列的作品
因為有朋友Melody
受到宣傳文案的吸引，充滿好奇，
於是也有一點好奇心的我，就決定和她結伴同行去看看王心心如何在中山堂作場了。

這一場《笑春風‧嘆秋途》，上半場《笑春風‧三千寵愛於一身》和下半場《嘆秋途‧琵琶三恨出漢關》分別以楊貴妃、王昭君為吟唱的主角，上半場以南管清唱的排場型態，演奏／唱「指」、「曲」，下半場則是2005年首演過的樂舞劇《昭君出塞》（吳素君編導）。演出場地是台北市中山堂的光復廳，不大的地方，適合南管這樣靜致的演出，或許實驗劇場也適合，但光復廳本身的結構和建築的文化感，是比較難以取代的。

上半場舞台擺設自然就是南管清唱的排場，涼傘、燈、五張大椅，我覺得王心心在做突破南管傳統、用新的方式演出南管（樂舞劇）之前，先有屬於傳統型態的演唱是很好的，可以讓觀眾瞭解演唱南管傳統的風貌。演出的曲目有〈憶著君情〉（指套／僅有演奏，無唱）、〈輾轉三思〉（曲‧王心心演唱）、〈清平調〉。由純粹的音樂演出，到「上四管」一人獨唱，最後新編的〈清平調〉加入了下四管及合唱。聆賞王心心獨唱，與加入舞者的合唱，可以明顯地感受到王心心咬字吐音的功夫確實是很深，而且聲音很潔淨。

下半場的樂舞劇《昭君出塞》利用了光復廳本身的架構，舞台後方的樓梯、二樓的部分也成了被觀賞的景，樂隊伴奏由台上移至台下，增加了燈光與服裝的變化。根據節目本可知，這齣短短的樂舞劇串連了數隻曲和譜，如王心心（飾昭君）唱的部分有【一身受禁】【把鼓樂】【出漢關】【山險峻】。舞者是侍女，除融合科步的舞蹈之外，也有手持雙鍾與音樂配合的部分；樂隊一開始好像是冷宮中沉默的樂師，但更是置身故事之外的配樂者；王心心一開始穿著白色的薄衣，隨著她移步、下樓、梳整，隨著和番出關的腳步，一件一件地穿上華美再華美的衣服。她的唱詞唱給自己聽、或與侍衛對話，一步一步慢慢地，往前走、往後看，最後終止於一聲無詞的喟嘆。
在欣賞演出之前我曾讀過王心心口述、盧健英整理的一篇文章〈一個充滿昭君出塞的年代──寫於2008年《王心心作場》演前〉（節目本中亦有收錄），王心心從泉州嫁來台灣，從「大陸妹」變成在台灣極富盛名的南管藝術名家，箇中酸甜苦辣，以及她與南管之間的相依為命，我想在《昭君出塞》中應可感受到，當她演繹王昭君、唱起〈山險峻〉，我感覺她的表情是很真實、投入的，這是一齣她非常投入其中的演出。因此這齣樂舞劇的情調營造得頗為成功，雖不同於南管戲（梨園戲）中那麼多樣的科步身段，但是倒以另一種風貌，以歌韻為主、以音樂的鋪墊為主，讓人能投入其中氛圍。
不過有一個小小的疑惑，劇中由李易修飾演的侍衛，與昭君對話時的唱唸咬字，不知是否為了突顯出「漢番不同」的語言文化，因此李的咬字發音與王心心的泉州腔唱唸有許多不同──是另一種也能夠通用的發音嗎？我個人在欣賞此劇時，對此點特別疑惑，雖然自己有這樣的一個解釋設想，但是我還是覺得這樣聽起來不是很習慣......這大概是我當天對演出最大的一個問題吧。但整體而言，我覺得這一齣編排得蠻好的，展現出南管音樂的特色、同時也發揮出王心心的個人特質，感覺比之前看過的〈葬花吟〉更精彩些。

題外話，演出結束後王心心到場外為觀眾簽名，我赫然發現她看起來非常的嬌小纖瘦，但是她在舞台上的存在感，卻是非常沉著、穩健的，果然只要有一技之長在身，就不會被忽視啊。

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