天海流星

2005新點子劇展‧西田社作品：《情書》
觀賞日期：2005/05/29

《情書》由去年以《柳‧夢‧梅》獲得台新藝術獎入圍的基本團隊再次合作──戴君芳導演、施工忠昊舞台裝置、陳美蘭與楊汗如主演，將《西樓記》的四個折子〈樓會〉、〈拆書〉、〈空泊〉與〈錯夢〉串連起來，以現代實驗劇場的方式及風格，運用現代的媒材、裝置藝術，在國家戲劇院實驗劇場裡面打造一齣新風格的劇作品。

沒看過《柳‧夢‧梅》，我猜導演還是希望以「閉眼聽是原汁原味的崑曲，睜眼看卻是以現代劇場形式呈現」的原則出發吧，加上由台灣相當不錯的曲友楊汗如負責定譜和主演，楊汗如與陳美蘭是我覺得在台灣看起來不錯的崑曲生旦組合，所以錯過了《柳‧夢‧梅》，不妨來試讀一場《情書》，遂與朋友二三人，一同進了劇場。

劇中四個折子《樓會》《拆書》《空泊》與《錯夢》我都沒看過，所以對我來說看新的劇目還蠻重要的，在小小的實驗劇場裡面，楊汗如、陳美蘭離我們非常之近，毋需麥克風也聽得一清二楚，這種感覺很不錯，好像能夠理解為什麼古代有錢人會想要養家班了(笑)，表情與聲音都很清楚，小場地也適合崑劇的情調，不過，配合的舞台設計實在是有點兒奇怪。

‧2005傳統藝術季活動‧心心南管樂坊「心韻」
Time ： 2005/05/18 (Wed.) 19:30 // Place：台北市 中山堂 // Seat：二樓五排1號

特地趕回台北，為了終於能現場聽見王心心唱南管。

收集一些嘆息
在轉換頻道的時候
舉起茶杯仰頭
飲盡
眼前 霧迷不知天早晚

收集一些嘆息
在萬物具足的時候
細碎撒落一地的不是獻給教宗的沉默
生命現象不斷誕生

不知道為什麼，我就是會想，想把這張專輯「索性」「也」買下來。

LUNA SEA 終幕後五年(天啊，五年了…)，再度發出的一張抒情精選集「SLOW」。

從前就把每一張專輯都收齊，如果我願意的話直接從頭開始聽起也可以，但是面對這每一首歌都曾重覆聽過數次、十數次、數十次的精選集，我還是無法完全割捨似的，最終我還是伸手把它拿了下來。

山海塾舞踏作品《遥か彼方からの―ひびき》

（中譯：《響──來自彼方的迴喚》）

觀看時間：2005/01/21 19:30~21:00左右 無中場休息

觀看地點：國家戲劇院 Taipei

 

舞，可以說是「動」的美化吧！舞動，舞動歸根到底還是身體所彈奏出的韻律，利用人最原本的肢體進行探索的行為，但是因為那些探索漸漸地超越一般人所能做的，所以我們開始進行欣賞。

我總覺得自己不太會看舞，看舞要怎麼看才會「感動」，又要為什麼而感動？說真的，我不是很明白。
今年初我到劇院看了山海塾的作品《響》(HIBIKI)，舞者的一舉一動讓我很驚訝，他們可以那麼靜又可以那麼靈活，他們的每一個動作都像一張設計好的照片，真的很厲害，真的很了不起，我在心裡最大的感嘆莫過於此；至於舞作整個要表現什麼，如果不是看著節目手冊，或許實在不易理解。

〔圖片原始網址〕http://www.paol.ntch.edu.tw/Public/Magazine_Bibliography/2005331229327055.jpg　

        今天下午到新舞臺去，看了國光劇團的創新京劇作品《三個人兒兩盞燈》。

        事前看過DM、聽過宣傳講座，對劇情也有相當的瞭解，所以在看戲的時候，免不了會一面想像著情節將如何演出──其實這在看一齣「新戲」的時候，好像有點不太好吧？因為新戲就是可以給觀眾不同的劇情刺激啊，所以看著看著覺得以後應該多少避免一點這種傾向呢。
        劇情上，我認為編劇之一，同時也是原創構想的趙雪君，她杜撰這個頗有新意的故事，雖然背景在古代卻有不同的「見解」，有點像是把古典題材顛覆了，其實多少小說也是做這樣的事情啊（這瞬間想起了李碧華的《青蛇》之類的作品），戲曲何嘗不能呢？如同王安祈老師在講座中說的，京劇是相對上比較新的劇種，它的包容性很廣闊，運用這樣的特質來結合現代人的思緒與接收的訊息，確實是很有開發價值，不只國光劇團創新，「當代傳奇」也是這樣新穎前進地在進行每一次的嘗試，我所知不多，想到的只有這樣，也許有更多有趣的實驗吧！

        演員演出方面，主角由陳美蘭、朱勝麗、王耀星擔綱演出──我第一次看到、聽到王耀星的演出，她是三人中年紀最小的，扮演的人物卻是感覺上最像姐姐的（廣芝），唱起來也感覺蠻成熟，或許是專工程派青衣的關係吧，聽起來的感覺就是特殊一些，第一次見到她，不過扮相和實力感覺都不錯。
        朱勝麗的嗓子真的非常像花旦，唱起來頗清脆響亮，雖然有幾句念白為了配合劇情氣氛而要念得比較慢時，我覺得有種牽強感不太自然，有種現代舞台劇的感覺，反而沒有辦法醞釀出那種情感氛圍；其實這個問題或許也出現在別的演員身上吧！只是由於朱勝麗擔綱的角色（湘琪）這樣的表現機會多了幾次，也就讓我多感覺了幾回。
　　陳美蘭，飾演為整個故事穿針引線的人物（雙月），但是表現與發揮的程度，似乎較趨向平穩，我猜想會不會是因為她的出場情節、段落比較分散，情感要集中稍嫌難一點，而且湘琪與廣芝兩個角色的遭遇與心態都比雙月特殊──簡單來說，雙月比較接近一個「類型性人物」吧！深宮中失去盼望的動力，而轉將希望寄託來生的平凡女孩兒，雖然做了一件別人不敢實際去作的事情（我猜這應該是她生命中唯一的一次大膽妄為），但是還是比不過湘琪的如醉如痴，或廣芝的莫名情結；觀看演出時我雖然不覺得雙月被其他角色壓過去，但是回頭來想一想，在人物的形象上面或許原本就有這樣的情況/問題產生，話說回來，這不是很容易處理的問題，導演的調度與唱段的安排應該也有努力進行平衡的動作吧。

　　其他的演員，盛鑑飾演的唐明皇只出場兩次，但是唱得不錯，他聲音真的不差。劉伽后飾演的梅妃是我認為最美的人物，聲音聽起來也很甜美。邊關將士二人組由孫元城和戴立吾飾演（孫飾病到不行的陳評，戴飾最後照顧了雙月和廣芝的李文梁），雖然是劇情所必需的角色但是存在感與「三個人兒」相較實在是差了一截的感覺，病弱的陳評雖然很可憐，但是在演出時反而讓人容易覺得有趣，袍澤情誼雖然可貴，卻似乎無法打開觀眾的同情心之感，發揮的程度也比較少。其餘角色如公公、宮女們、湘琪的爹娘，相對來說是配角的人物，在只看一次演出的狀況之下，我覺得自己只能說每個演員都是稱職地表現了人物的個性，沒有什麼大失誤，雖然宮女們的嘰嘰喳喳有時聽起來有點吵雜，但好像也不能完全歸於演員的問題吧。

今晚我看了惣領冬実(Souryou Fuyumi)的作品《入侵Eternal Sabbath》，還沒有結局，只到第七集。原本只是為了打發在做例行病毒掃瞄而不能好好使用電腦的時間，卻忍不住一口氣地把七本全部看完了。

《入侵Eternal Sabbath》乍看之下，是跟《MARS》蠻相似的長相風格，然而展讀之後很快就會發現，這是個與《MARS》又完全不同的世界──惣領老師的本事或許就在這裡吧！我個人覺得，就算人物長得樸素，或者都是一樣的帥氣，除了簡潔的畫風與人物不變以外，她總是帶給讀者不同角度的觀賞世界。
或許該說是，來自日本的那麼多漫畫家，那麼大一個漫畫界，總是不斷地有各種構想與世界產生，真的讓我由衷佩服；那麼多樣的取材、那麼多的風格，彷彿有著不斷絕的生命活力似的。

「攻殼機動隊」這個名字，感覺實在是沒有翻得很好，就我的感覺來說，「Ghost in the Shell」應該不是這樣的意思，而具有更深的意義。
無論如何，我看「攻殼」劇場版第一集的時間實在太晚，所以並沒有真的等待很久，「攻殼機動隊」劇場版第二集的DVD便得見眼前。向來遲到總比不到好，不是嗎？

今天，打開了「攻殼機動隊2：無罪(INNOCENCE)」的DVD，像打開什麼寶盒。

如夢　我的最近
時間平滑推過

如夢瑣碎　我的睡眠
本質切分切片而模糊隨著